Вчені розкрили таємницю «Мони Лізи» про те, як Леонардо намалював цей шедевр

Використовуючи рентгенівські промені, щоб вдивитися в хімічну структуру крихітної частинки знаменитого твору мистецтва, вчені отримали нове уявлення про методи, які використовував Леонардо да Вінчі, щоб намалювати свій новаторський портрет жінки з вишуканою загадковою посмішкою.

Дослідження, опубліковане в середу в Журналі Американського хімічного товариства, припускає, що відомий допитливий, вчений і винахідливий майстер італійського Відродження, можливо, був у особливо експериментальному настрої, коли взявся за роботу над «Моною Лізою» на початку 16 століття.

Рецепт олійної фарби, який Леонардо використовував як базовий шар для виготовлення панелі з тополі, здається, був іншим для «Мони Лізи» з власним характерним хімічним підписом, виявила група вчених та істориків мистецтва з Франції та Британії. .

«Він був людиною, яка любила експериментувати, і кожна з його картин абсолютно різна технічно», — сказав Віктор Гонсалес, провідний автор дослідження та хімік провідного дослідницького органу Франції, CNRS. Гонсалес вивчав хімічний склад десятків робіт Леонардо, Рембрандта та інших художників.

«У цьому випадку цікаво побачити, що справді існує спеціальна техніка для основного шару «Мони Лізи», — сказав він в інтерв’ю Associated Press.

Зокрема, дослідники знайшли рідкісну сполуку, плюмбонакрит, у першому шарі фарби Леонардо. За словами Гонсалеса, це відкриття вперше підтвердило те, що історики мистецтва раніше лише припускали: що Леонардо, швидше за все, використовував порошок оксиду свинцю, щоб згущувати та висушувати фарбу, коли він почав працювати над портретом, який зараз дивиться з-за захисного скла в музей Лувр в Парижі.

Кармен Бамбах, фахівець з італійського мистецтва та куратор нью-йоркського Метрополітен-музею, яка не брала участі в дослідженні, назвала дослідження «дуже захоплюючим» і сказала, що будь-яке науково підтверджене нове розуміння техніки живопису Леонардо є «надзвичайно важливою новиною для світу мистецтва та наше велике глобальне суспільство».

Знахідка плюмбонакриту в «Моні Лізі» свідчить про «дух пристрасного та постійного експериментування Леонардо як художника — це те, що робить його позачасовим і сучасним», — сказав Бамбах електронною поштою.

Фрагмент фарби з базового шару «Мони Лізи», який аналізували, був ледь помітний неозброєним оком, розміром не більше людської волосини, і походив із верхнього правого краю картини.

Вчені вдивилися в його атомну структуру за допомогою рентгенівського випромінювання в синхротроні, великій машині, яка прискорює частинки майже до швидкості світла. Це дозволило їм розгадати хімічний склад цятки. Плюмбонакрит є побічним продуктом оксиду свинцю, що дозволяє дослідникам з більшою впевненістю сказати, що Леонардо, ймовірно, використовував порошок у своєму рецепті фарби.

«Плумбонакріт — це справді відбиток його рецепту», — сказав Гонсалес. «Це перший раз, коли ми можемо це підтвердити хімічним шляхом».

Після Леонардо голландський майстер Рембрандт, можливо, використовував подібний рецепт, коли малював у 17 столітті; Гонсалес та інші дослідники раніше також знаходили плюмбонакрит у його роботі.

«Це також говорить нам про те, що ці рецепти передавалися століттями», — сказав Гонсалес. «Це був дуже хороший рецепт».

Вважається, що Леонардо розчинив порошок оксиду свинцю, який має помаранчевий колір, у лляній або горіховій олії, нагріваючи суміш, щоб отримати густішу та швидше висихаючу пасту.

«Ви отримаєте олію дуже гарного золотистого кольору», — сказав Гонсалес. «Тече більше, як мед».

Але «Мона Ліза» — за словами Лувру, є портретом Лізи Герардіні, дружини флорентійського торговця шовком — та інші роботи Леонардо все ще мають інші таємниці.

«Безперечно, є багато, багато речей, які потрібно відкрити. Ми ледь дряпаємо поверхню», — сказав Гонсалес. «Те, що ми говоримо, — це лише трохи більше знань». Джерело